Сергей ГАВРИЛОВ
Ощущение энергии
В рамках очередного Берлинского международного театрального сезона spielzeit'europa состоится премьера танцевального спектакля, поставленного Надеждой Сайдаковой
У первой солистки Staatsballett Berlin Надежды Сайдаковой уже есть опыт хореографа. В рамках проекта «Shut up and dance!», который позволяет наиболее творчески неуспокоенным артистам этой столичной труппы реализовать свои идеи в качестве постановщиков танцевальных спектаклей, она представила две свои работы: «Just a little bit...» (2005) и «Wake it» (2007). Но, выражаясь языком кинематографистов, это были «короткометражки». А «Egopoint» - первая «полнометражная» постановка Надежды.
Этот спектакль знаменует новый этап в карьере Сайдаковой, когда накопленный сценический опыт, общение со знаменитыми хореографами, потребность в ином способе самовыражения и ощущение себя в новом амплуа привели к появлению явно неординарного танцевального спектакля. В качестве исполнителей Надежда привлекла своих коллег из труппы Staatsballett Berlin. И чувствуется, что они втянулись в этот проект из чувства дружеского соучастия, что очень помогает формированию спектакля как совершенного во многих отношениях творческого акта. После одной из репетиций «Egopoint» мы обсудили с Надеждой ее новый проект.
- Каков был главный импульс, подтолкнувший вас к этой постановке?
- Начиналось всё, конечно, не с каких-то конкретностей. Просто в моем воображении рождались небольшие танцевальные фрагменты, возникали определенные ассоциации, связки движений и т. п. Со временем всё это оформлялось в конкретные сцены. К развитию задумок меня подтолкнула музыка. С ее автором, Люком Слейтером (британский продюсер музыки техно и всемирно известный диджей. - С. Г.), мы работали над моей постановкой в рамках проекта «Shut up and dance!». И тогда я спросила Люка, может ли он себе представить нашу совместную работу над масштабным спектаклем. Он заинтересовался этой идеей. Его воодушевила возможность близкого контакта с классическим танцем, с которым он не сталкивался в своей музыкальной практике. Для него, видимо, открылась возможность получить новое представление о танце. И после продолжительных бесед, обсуждений у нас с Люком получился такой проект.
- Слейтер подготовил для «Egopoint» новую музыку или воспользовался какими-то своими заготовками?
- В фонограмму вошло несколько треков, которые были раньше им сочинены. Но Люк их существенно переработал и, естественно, добавил много новой музыки. И в целом получилось эксклюзивное музыкальное сопровождение для этого проекта.
- Электронная музыка, используемая в «Egopoint», символизирует неожиданный сплав балета и клубной культуры. Вы словно приглашаете зрителя, не посвященного в балетные тонкости, разрушить мнимые барьеры и воспринять высокое искусство танца как нечто близкое.
- Быть может, одно только имя Люка привлечет внимание к спектаклю особенной публики. Мне хотелось, чтобы в зале не было разделения зрителей на «классических» и «клубных», чтобы постановка была близка и понятна всем. Я думаю, что любой зритель с одинаковым интересом примет танец таким, каким я его себе сейчас представляю. Музыка техно бывает очень тяжелой в восприятии, но, мне кажется, Люку удалось найти золотую середину, когда характерное экспрессивное клубное звучание уравновешивается лирикой.
- Задействованные в спектакле исполнители привыкли танцевать под живой оркестр, когда дирижер и руководимые им музыканты по ходу спектакля могут сделать легкое смещение темпа или акцентов, помогая тем самым танцовщикам сохранить стройную структуру постановки. А в «Egopoint» есть жесткая музыкальная схема, в которую нужно вписываться очень точно, не надеясь на какие-то поправки...
- Если мне в будущем удастся исполнить подобный спектакль под «живую» музыку, то это будет следующим шагом в моей карьере. Сейчас мы пока ограничились фонограммой. Мы долго работали с Люком над ней. Необходимо было скомпоновать удобную фонограмму, соответствующую моим представлениям. И в то же время я хотела дать свободу Люку, чтобы у него не было жестких рамок, навязанных мною. Он тоже остался очень доволен всей композицией. И я рада, что мы нашли общий язык.
- Меня впечатлило, что хореография построена на органичном сплаве элементов классического танца, а также стрит-дэнса и брейк-дэнса. При этом не возникает впечатление, что перед тобой «лоскутное одеяло». Это тот творческий коктейль, все ингредиенты которого во взаимодействии оставляют удивительное послевкусие. Кажется, что образ существования в этой стихии смешения танцевальных жанров изначально присущ исполнителям. Но ведь большую часть времени они танцуют классические балетные партии, а если и доводится участвовать в постановках современных хореографов, то приходится решать несколько иные задачи, нежели возводить, скажем, стрит-дэнс до уровня высокого искусства.
- Естественно, что наша современность накладывает отпечаток на восприятие мира. Классический танец - это моя основа. И я, естественно, отталкиваюсь от...
Полную статью читайте в печатном выпуске газеты.
«Европа-Экспресс»
23 Ноября 2009, номер 48 (612)
Номер 48 (612)
