Леонид РАЕВСКИЙ

«Мадонна» и ангелы

Еще раз о Дрездене, картинной галерее и шедевре Рафаэля

Русские любили Дрезден всегда. Торговый люд и дворяне здесь жили, гостили, веселились на балах у российского консула. В советские времена традиционный тур Дрезден - Лейпциг - Майсен был самым привлекательным маршрутом в социалистическое зарубежье. Правда, труднодоступным для простого смертного, особенно из провинции.
Нынешний турист иной. Он подвижен и хорошо информирован. Просмотрев путеводитель, он точно знает, где остановиться на ночь, что посмотреть в городе, и имеет твердое представление о том, где можно просто перекусить, а где - получить удовольствие от местной кухни. Но как раньше, так и теперь каждый приезжающий в Дрезден знает: если не побывал в Цвингере и не постоял перед «сикстинской мадонной» - считай, Дрездена не видел.

Первая среди равных

История Дрезденской галереи началась задолго до ее официального открытия. В 1560-х гг. курфюрст Август основал в своем замке кунсткамеру, где рядом с различными диковинками, аппаратами и инструментами была выставлена и живопись. Основное место занимали картины Лукаса Кранаха, которого Август пригласил к своему двору. С течением времени коллекция стала пополняться. Правда, в соответствии со вкусами и интересами саксонских курфюрстов приобреталась лишь живопись на библейские сюжеты или изображения курьезных сценок. Однако при Августе Сильном ситуация в корне изменилась. Просвещенный властитель поручил своему архитектору Леплату собрать воедино 1938 живописных полотен и выставить их в Иоханнеуме, продолжив одновременно закупку картин по всей Европе.
1722 г. принято считать годом основания Дрезденской галереи. Британский музей открыл свою экспозицию в 1769-м, Уффици - десятилетием позже, музей Ватикана - в 1784-м и Лувр - в 1793-м. Как видим, Дрезденская галерея - первая в этом ряду. Конечно, благодаря Августу Сильному. И для его сына Августа III коллекционирование картин было главным увлечением. Коллекции живописи скупаются по всей Европе и отправляются в Дрезден. Только в 1742 г. Августом III было куплено около 700 картин.
Наконец, в 1855 г. собрание размещают в новом помещении галереи в Цвингере. Позднее пополнение коллекции произведений старых мастеров продвигалось крайне медленно. В конце Второй мировой войны картины были вывезены нацистами из галереи и спрятаны в неприспособленных для этого помещениях. В 1945 г. солдаты Красной армии спасли шедевры от гибели, советские реставраторы дали им вторую жизнь, а в 1956 г. правительство СССР приняло решение вернуть их в Дрезден.
Перед возвращением в Германию собрание было выставлено в Москве, в Пушкинском музее. Люди сутками стояли в очереди, чтобы увидеть эти шедевры. Две дамы, вероятнее всего, жены партийных начальников, остановились у «Сикстинской мадонны». Одна из них заметила: «Не понимаю, отчего все так сходят с ума. И что они в ней находят?..» Стоявшая рядом актриса Фаина Раневская тут же отреагировала : «Милочка, эта дама столько веков восхищала человечество, что теперь она сама может выбирать, на кого ей производить впечатление...»

«Она одна способна обеспечить бессмерие»

Но вернемся к «Мадонне». История ее создания не до конца известна. Принято считать, что эта картина была написана по заказу бенедиктинских монахов монастыря св. Сикста в Пьяченце. Но почему гениальный Рафаэль, перегруженный заказами самых высокопоставленных особ Рима, берется за создание полотна для собора в далеком провинциальном городке и при этом пишет его сам, без помощи учеников? Есть другое предположение, - что создавалось оно как надгробная живопись для могилы покровителя художника Папы Юлия II. Потому и тиара, которую святой Сикст снял перед мадонной, увенчана желудем - знаком из герба Юлия, и черты лица Сикста напоминают усопшего. Потому и явилась ему мадонна со святой Варварой, которая, по преданию, облегчает муки умирающих. Наконец, занавес и фигуры ангелов являются традиционными деталями ренессансных скульптурных надгробий. Возможно, родственники Папы вместо традиционного надгробия предпочли заказать живописное, но затем передумали и установили на могиле статую Микеланджело «Моисей», которая сделала церковь Сан-Пьетро, где захоронен Юлий II, местом паломничества гостей Рима. Вероятнее всего, именно тогда «Сикстинская мадонна» и была передана в Пьяченцу. Нет ясности и в датировке картины. Принято считать, что Рафаэль написал ее, будучи в самом расцвете сил, когда ему едва минуло 30 лет. Однако есть версия, что «Сикстинская мадонна» создана художником за год до его смерти. В этом случае ее можно рассматривать как своеобразное подведение итогов. Как верно заметил Гёте, «если бы ее создатель не написал ничего больше, она одна обеспечила бы ему бессмертие».
Как бы то ни было, в 1754 г. «Сикстинская мадонна» была за огромную сумму в 20 тыс. дукатов выкуплена у монастыря в Пьяченце для саксонского короля и перевезена в Дрезден. Сохранилась легенда о том, что, когда картину вносили в зал, проходу мешал трон. Тогда сам Август III со словами «надо дать дорогу великому!» бросился его отодвигать. Он был счастлив. Он предвкушал, как будет показывать «Сикстинскую мадонну» своим гостям. Мог ли он тогда предположить, что вскоре его «Мадонной» будет любоваться злейший враг Саксонии - Фридрих II? Уже в 1756 г. прусские войска перешли границу, положив начало Семилетней войне. Через несколько дней Старый Фриц появился в галерее. Согласно преданию, он был один, без свиты. У входа снял головной убор. По залам шел в полном молчании, не требуя пояснений от хранителей. Надолго остановился у «Сикстинской мадонны». Можно представить себе состояние хранителей галереи. Ненавистными пруссаками уже были разграблены арсеналы, банки и майсенские фарфоровые мануфактуры. Теперь пришла очередь галереи. Фридрих II всё еще стоял у картины. Задержал взгляд на лукавых лицах ангелов и вздохнул. «Счастливцы! - произнес он наконец. - Вы можете любоваться этим каждый день! Я буду вам премного благодарен... Снимите для меня копии с некоторых ваших картин». В это невозможно было поверить. Но так было. Хранители вздохнули с облегчением. Надолго ли?
На полсотни лет, до прихода Наполеона. У императора, как известно, была идея фикс: он мечтал создать первый в мире супермузей. Правда, идея эта принадлежала не Бонапарту. Вольтер, Дидро и другие великие просветители считали, что публичный музей должен стать продолжением созданной ими «Энциклопедии», своеобразной «энциклопедией искусства». Как тут было пройти мимо Дрезденской галереи с ее бесценными сокровищами? Останавливало одно: саксонцы были всё-таки союзниками. Но им же вернули королевский титул, а за всё следует платить. Хотя бы галереей. Новоиспеченный король бросился к наполеоновскому министру иностранных дел Талейрану. Вопрос удалось уладить, хотя услуга Талейрана и обошлась Саксонии в миллион франков золотом.
Итак, в той войне музей устоял. Пронесло и во время революции 1848 г., когда некоторые предлагали выставить «Сикстинскую мадонну» на баррикады, чтобы помешать обстрелу восставших королевской гвардией. Пронесло и с идеей Адольфа Гитлера создать в Линце уже его всемирный музей. В 1944 г., когда опасность прихода Красной армии стала очевидной, началась срочная эвакуация музея. Поскольку строить специальные убежища не было ни времени, ни сил, картины прятали во всевозможных подвалах, шахтах и штольнях.

«Вы же маршал, а она - мадонна»

Ночью 13 февраля 1945 г. на Цвингер падали американские и английские бомбы. Знали ли союзники, что в музее уже нет картин? Нет, не знали. Ведь 42 картины большого формата, оставленные в резиденции, были уничтожены бомбовыми ударами. В ту ночь могло произойти непоправимое, и тогда будущие поколения уже никогда не увидели бы «Сикстинской мадонны». 8 мая советские войска вошли в Дрезден. Срочно начались работы по поиску картин. Как удалось лейтенанту Л. Рабиновичу и бойцам батальона В. Перевозчикова найти и расшифровать схемы хранилищ сокровищ галереи, а затем по едва заметным приметам обнаружить старые замаскированные входы в штольни? Как удалось в старой невентилируемой шахте в товарном вагоне отыскать «Сикстинскую мадонну»? Ведь на схеме были указаны 45 тайников! Случай? Удача? Судьба.
Прибывшие из Москвы специалисты настояли на том, что хранившиеся в ненадлежащих условиях картины требуют срочной реставрации, причем наиболее значительные работы должны реставрироваться в СССР. Но как безопасно вывезти такие шедевры? Маршал Конев предложил свой самолет, но руководитель группы реставраторов только всплеснула руками: «Иван Степанович, это же страшно!» «Почему страшно? Это очень надежный самолет. Я сам на нем летаю», - ответил Конев. И услышал в ответ: «Но вы же маршал, а она - мадонна». В итоге картины решили отправить в спецвагонах железной дорогой. На одном из польских полустанков железнодорожники из-за неисправностей потребовали отцепить вагон с «Мадонной». Несмотря на протесты руководства станции его здесь же отремонтировали советские саперы. В другом месте поезд неожиданно отправили на запасной путь, в третьем - на рельсы уложили шпалы и колеса. Чудом удалось избежать и прочих многочисленных провокаций.
И вот в 1956 г. картины вернулись в Дрезденскую галерею. Казалось бы, всё. Но нет. В августе 2002 г. Эльба внезапно вышла из берегов. Уровень воды поднимался столь стремительно, что остановить ее не было никакой возможности. Вода ворвалась в Цвингер и начала затапливать подвалы галереи. Наиболее ценные картины были подняты на второй этаж. Но уровень воды продолжал подниматься, приближаясь к потолку подвалов. 17 августа он достигает отметки 9,39м. Еще чуть-чуть - и начнет заливать помещения галереи. Но стихия отступила. Случай, скажете вы. Нет, судьба!
Самое время вернуться в Цвингер, в залы Галереи старых мастеров. Медленно пройдем под ее сводами, останавливаясь у наиболее полюбившихся картин. Вот перед нами восхитительная «Сикстинская мадонна». Чуть ошеломленно взирает на Марию потрясенный Сикст. Свидетельство его земного могущества - тиара - не венчает его голову, а незаметно стоит в углу. Варвара опустила глаза, задумавшись о земной суете. Зеленая драпировка как будто бы только что раздвинулась, и мы видим, как, прижимая к груди ребенка, навстречу нам шагает задумчивая женщина с печальными глазами. Она идет величественно и сосредоточенно, никого не замечая и оставляя позади себя клубящиеся облака. И вдруг, совершенно неожиданно, у нижнего обреза картины мы замечаем два озорных личика ангелочков, лукаво глядящих на нас. Может быть, они и есть ангелы-хранители «Мадонны», оберегающие ее покой на протяжении столетий и всегда, когда это требуется, приходящие на помощь?

«Европа-Экспресс»
16 Марта 2009, номер 12 (576)